马致远《天净沙·秋思》

作者:访客 2021-04-06 浏览:2
导读: 原文天净沙·秋思 枯藤②老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。译文 ①枯萎的藤蔓,垂老的古树,夕阳下一只无精打采的乌鸦,扑打着翅膀,落在光秃秃的枝桠上。纤巧别致的小桥,潺潺的流水...


-----------全文

天净沙·秋思

枯藤②老树昏鸦,小溪流水别人。古径西风瘦马 。夕阳余晖 ,肝肠寸断人在天涯。


译文翻译

①凋谢的藤条,垂老的老树,夕阳西下一只没精打采的秃鹫 ,拍打着羽翼 ,落在光溜溜的枝丫上。纤柔别具一格的竹桥,潺潺的流水,偏矮陈旧的几家茅草屋 ,反倒更加看起来安谧而温暖 。荒芜的古径上,一匹削瘦苍老的马载着一样疲倦苍老的异国他乡漂泊异乡,在异国他乡的西风酒里彷徨而行 。落日逐渐下山了 ,可是在外面的漂泊异乡,哪里是归处?故乡在何方?往惜此,天崖飘泊的漂泊异乡怎不愁肠寸断!

②凋谢的藤条 ,环绕着老树,傍晚的秃鹫飞回来树枝栖居。小桥底下,溪流穿过海峡两岸的别人。有一个旅者骑着一匹疲倦的瘦马 ,迎着凛冽的秋雨,慢慢行驶在历史悠久沧桑的路面上 。傍晚的太阳已经西边落下来,旅者极其忧愁 ,飘泊在避开家乡的地区。

鉴赏


(一)

这首歌小令往往得到这般高的称赞 ,一方面是因为它勾勒了一幅绝佳的初秋晚景图,真实地主要表现出天涯沦落人的孤寂凄苦之情,格调尽管浑厚 ,但却体现了那时候低沉的时期氛围,具备一定的社会发展实际意义。另一方面,更关键的是它有很高的造型艺术造就 。较为显著的特性是:

1.简洁与深细相守

古代人宋玉曾用“增之一刑法分则过长 ,减之一刑法分则过短”,来形容女子美貌身量的恰如其分。《天净沙秋思》文本之精练,还可以说做到了不可以再增、减一字的水平。全文仅五句 ,二十八字,既无浮夸,都不炼字 ,纯用工笔白描刻画出那样一幅栩栩如生的景象:初秋的傍晚,一个行色匆匆的漂泊异乡,骑着一匹瘦马 ,迎着一阵阵凉嗖嗖的西风酒 ,在古径上踽踽独行 。他踏过缠满枯藤的老樹,见到将要归巢的暮鸦在枝头上回旋;他踏过横架在溪水上的竹桥,赶到溪水的多户别人门口 ,这时候太阳光即将下山了,自身却都还没寻找夜宿的地区,迎来他的又将是一个漫漫长路的如夜 ,禁不住唏嘘不已,悲从中来。对于漂泊异乡为何流荡到这儿?他到底要到哪里去?这种弦外之音,尽可听凭阅读者自身去想象。这首歌小令 ,的确真不愧是言简意丰 、以弱胜强的优秀作品 。小令的前三句,十八个字,共写了藤、树、鸦 、桥 、水、家、道 、风、马九种事情 ,一字一词,一字一景,真可以说“惜墨如金 ”。可是 ,凝炼而并不简单 ,九种事情名字以前各自冠于枯、老 、昏、小、流 、人、古、西 、瘦等主要表现分别特点的修饰词,使每个事情都携带了独特的个性化,又使原本互无关紧要的事情 ,在沧桑的初秋暮光笼罩着下,组成了一个统一体。创作者沒有写这种事情的方向,也未写这种事情与漂泊异乡主题活动的关联 ,但阅读者又可以想像得到,并把他们密切地联络起來 。简洁当中见出深细 。

2.静景与动景交相辉映

《天净沙秋思》的表达效果,又得力于取得成功地应用衬托手法。创作者将很多相对性单独的事情另外列入一个界面当中 ,进而产生动与静、明与暗、情况与行为主体的互相衬托:处在动态性中的“水流”,与处在静态数据中的“竹桥”“别人 ”交相辉映,更凸显自然环境的清幽;“西风酒 ”与“古径”交相辉映 ,使路面更见沧桑;在创作者刻画的秋景图上,一面是枯藤 、老樹 、昏鸦在秋雨萧飒中一派暗淡,一面是落日的余辉给枯藤、老樹、昏鸦涂上一抹金黄色的色调;“小溪流水别人” ,展现一派幽雅 、宁谧的景色 ,与沦为异国他乡的漂泊异乡交相辉映,使“断肠人 ”增添愁思。从全部构图法看,前四句景物描写 ,末一句描写人物 。但人是行为主体,景色是人主题活动的情况,把情况写充足了 ,行为主体就被衬托出来。这恰好是互相衬托的用途。

3.风景与情丝融为一体

诗言志 。这首歌小令致力于表述天涯沦落人的凄凉之情。但人的情感,是抽象性的物品,难以表述。创作者应用传统式的寄情于物的书写 ,把这类凄凉愁楚之情,描绘得酣畅淋漓 。枯藤、老樹、昏鸦 、西风酒、瘦马、落日,这种有形化的可感的事情 ,具备显著的初秋颜色,与无形中的抽象性的凄凉之情,有互通之处 ,用有形化主要表现无形中 ,方让人觉得实际栩栩如生。如同“问君能有几多愁?恰如一江春水向东流”,“愁”与“水 ”本无联络,但创作者借水流之多 ,喻愁之多,二者有“恰如”之处,用江水东流之景 ,表述无尽的愁思之情,十分深入。当然景色原本是沒有情感的,但当作家把这种客观现实列入审美观的了解和体会当中 ,这种事情便被授予情感的颜色,周边的情感融为一体了 。“小溪流水别人”,不过是极普遍的一般风景 ,但当它与“肝肠寸断人在天涯 ”同处在一个景象当中时,便不会再是独立的景色,而变成使“断肠人”心痛肠断的开启物 ,使景象携带凄凉的氛围。说白了“情因景而显 ,景因情为之”,就是这个大道理。《天净沙秋思》称得上有景多情,情中有景 ,场景妙合无痕迹的作品 。

(二)

为了更好地进一步了解这首歌小令在造型艺术上的造就,何不作下列的较为鉴赏 。据元人盛如梓《老学丛谈》记述,马致远的《天净沙》登记三首。

其一为:

瘦藤(《乐府新声》作“枯藤 ”)老树昏鸦。

群山(《乐府新声》作“竹桥”)流水人家 。

古径西风瘦马。斜日(《乐府新声》作“落日”)西下。

断肠人去天崖(《乐府新声》作“在天涯 ”) 。

其二为:

平沙细草斑斑点点。曲溪潺潺流水。塞外清秋早寒 。一声新雁。黄云枫叶青山绿水。

其三为:

西风酒塞外胡笳 。月明立刻琵笆。那(“那 ”字疑误)底王昭君恨多(“多”字疑误)。李陵观众席 。淡烟衰草河沙 。

二 、三首 ,尽管也都写的是秋色,也都用偏少的文本,写成七八种之上的景色 ,但也没有《天净沙秋思》里夕阳余晖暮色将临的氛围,第二首曲径通幽没有人,第三首引入历史典故 ,有恨有愁,但秋意浓浓不浓。对于第一首中的“瘦藤”“群山 ”“斜日”“去天崖”等词句,可能是马致远的初作 ,也可能是传抄之误。假如与《天净沙秋思》为喻 ,估且不说,“瘦藤 ”中的“瘦”,“群山” ,“斜日 ”中的“斜”和“去天崖”中的“去 ”,在音韵上是不是适当,仅就这一些词语的实际意义而言 ,比不上如今所闻的《天净沙秋思》精当 。“瘦藤”与“枯藤”对比,“枯 ”更颇具衰老衰落的特点,“瘦 ”字多用于描述动物和人 ,非常少常见于叙述蔓草,并且这里用“瘦”字,与下面“瘦马”反复 ,显而易见不当之处;“群山 ”与“竹桥”对比,融合上句看来,枯藤、老樹、昏鸦 ,是一组缝隙连接的景色 ,竹桥 、水流、别人,也是一组相互依赖的景色,并且即然由此可见小溪流水 ,则该是特写,“竹桥”比“群山 ”更加适当;“斜日”与“落日”对比,“斜日 ”又被称为日斜 ,“落日”是傍晚的太阳,用落日更为精确;“去天崖”与“在天涯 ”对比,“天崖”在这儿作异国他乡讲 ,游人所在的自然环境本已经是异国他乡,“在异国他乡”当然比“去异国他乡 ”更加真实。

古代人称百炼成钢的诗词为“一字不易 ”。历经以上较为,大家更能感受到马致远《天净沙秋思》这首歌小令布局谋篇的功底 ,也更由此可见出其小表情传意的造型艺术匠心独运 。

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